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在《狩猎》之前,有票房大丰收的《饥饿游戏》系列,以及被认为遭到《饥饿游戏》剽窃的《大逃杀》。

还有各式各样的“人吃人”衍生之作,恐怖惊悚如《人皮客栈》,艺术片如《龙虾》,毫无未来感的科幻片如《人类清除计划》,就连“吃鸡”类游戏的灵感也源于此。

它们都有一个共同的祖师爷爷,那就是作家理查德·康奈尔在1924年写出的小说《最危险的游戏》,后在1932年拍成短片,它讲述的故事闻名遐迩——

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一名俄国贵族在一处偏远的海岛上以狩猎人类为乐,这个阴暗的秘密被一名海难幸存者发现了,一场猫鼠游戏上演……

这种剧情模式无疑在试探人类社会的底线,被无数电影导演用作针砭时事的工具。《大逃杀》也不例外。

同月的爱知县,也出现了17岁高中生犯罪事件,他们供述的杀人动机都令社会大众感到极度荒唐。

《大逃杀》的剧情,正是讲述日本通过“BR法”,选中城岩中学三年B班全体同学在不知情的情况下前往荒岛,进行生存挑战。换句话说,就是让他们自相残杀,只有最后的那个幸存者能够离开荒岛。

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不得不说,导演深作欣二真的很敢拍!

幸好,《大逃杀》最终逃过了禁映的命运,甚至进一步在全球范围内,尤其是在刚刚经历了科伦拜校园事件的美国得到了极高的认可。

深作欣二拍摄这部电影时,已经年届七十,但却希望通过大胆的叙事手法,揭开一代日本人的痛——

二战时,少年深作欣二深感成年人社会无法向自己提供保护,同龄朋友在生死关头也只能选择自保,必须学会快速成长,不然连命都难保。

这种面对血腥暴力时,既惶恐不安又日渐麻木的复杂感受,萦绕了一生,让他在暮年拍出了《大逃杀》。

其实看过这部电影的人都会发现,整个故事更着重于描写少年猝不及防被推入暴力场景的各式心境,并不是什么单线思维的“爽片”。

说回剧情里的具体设置,那个被强行征用的三年B班,一共有21男21女。

群像式的演员组成,最显著的功能,就是每当人们回顾该片时,会发出“原来TA也参演了这部作品啊”的声音。

除了国宝级的北野武,当时《大逃杀》里最亮眼的一颗明日之星,必须是栗山千明。

这部电影给了她触及演艺生涯高光时刻的机会,也成为她挥之不去的一道影子。

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